Обостренное политическое чутье, страсть к развенчиванию лицемерных идеалов и умение раздражать истэблишмент - те драгоценные качества, которые на сегодняшний день, к сожалению, почти исчезли из панка, самого недисциплинированного, бунтарского, анархичного музыкального направления. Зато они очень пригодились скандальному германскому коллективу Atari Teenage Riot. Свою принципиально антифашистскую позицию и симпатии к анархистам левого толка команда доносила до широкой общественности с помощью отчаянного панковского вокала и техно-саунда образца ранних 90-х. Их политический радикализм пребывал в полном консенсусе с радикализмом музыкальным, выражавшемся в дерзких звуковых экспериментах. "Жертвами" азартных музыкантов становились спид-метал и эйсид, джангл и хардкор-панк, а также их многочисленные промежуточные формы. Digital Hardcore - в такую категорию (тоже только-только появившуюся) зачислили критики германских провокаторов и бунтарей, рискнувших с первых же шагов диктовать музиндустрии свои правила.

15 лет назад германская техно-сцена, несмотря на неоднозначную политическую ситуацию в стране, занимала достаточно аморфную позицию, сторонясь любой идеологической определенности и нередко попадая под влияние неонацистской идеологии. В 1992 году в Берлине нашлись трое молодых людей, которые не могли мириться с таким положением вещей и в знак протеста создали свой техно-проект, пропагандировавший четко выраженные антифашистские идеи. Ядро Atari Teenage Riot составили Алек Импайер (Аlec Empire), Ханин Элиас (Hanin Elias) и МС Карл Крэк (MC Carl Crack). Самым опытным и плодовитым из них был, конечно, Алек Импайер, автор двух десятков синглов и мини-дисков, активист первых рейвов, стартовавших в Германии в 80-е годы, а также - в тандеме с Ханин Элиас - участник нескольких панк-групп. "Однако нам быстро наскучил беззаботный, шутовской панк, который доминировал в Германии в 80-е годы, - вспоминает Импайер. - Он выдохся, утратил политическую остроту и музыкальный драйв".

Участникам Atari Teenage Riot удалось быстро наладить производство дерзких синглов и мини-дисков, которые выделялись в общем музыкальном потоке не только резкой политической позицией, но и характерным эффектным звучанием. Команда предлагала громогласную, бесцеремонную смесь высокочастотного ритма и массивных гитарных риффов, подкрепленных пронзительными криками. Музыкально они двигались в том же направлении, что и детройтская техно-команда Underground Resistance или индастриал-дэнс-группа Consolidated. Главной идеологической мишенью Atari Teenage Riot стал возврат к консервативным идеалам, наблюдавшийся в Западной Европе, и особенно в Германии, после развала Советского Союза и всего коммунистического блока. Их творчество фактически было попыткой создать новые формы молодежного искусства, не отгороженного непробиваемой стеной от политической жизни страны.

В 1993 году Atari Teenage Riot попали под крыло крупного британского лейбла Phonogram Records, который выделил своим новым подопечным на редкость щедрый аванс. Эти деньги музыканты использовали не совсем по назначению: первым делом они основали собственный рекорд-лейбл Digital Hardcore Recordings, или DHR. Увы, несмотря на внушительные суммы, сотрудничество с Phonogram не заладилось. Компания опубликовала пару-тройку синглов ATR, но осталась недовольна результатами продаж, хотя группа провела несколько месяцев в концертном туре по Европе для раскрутки первых релизов. Однако, как вскоре выяснилось, руководство Phonogram ожидало от германских анархистов более прямолинейного, коммерческого техно. А не дождавшись, отказалось от работы с ними.

Тогда уже достаточно окрепшая команда взяла бразды правления в свои руки. После появления летом 1994 сингла "Raverbashing" ATR начали обосабливаться от техно-коммуны и с тех пор предпочитали делить сцену только вместе с рок-, панк- или индастриал-группами, в частности, с Dinosaur Jr.

К 1995-му году в активе ATR уже имелся полноформатный дебют "Delete Yourself", выпущенный на собственном лейбле Digital Hardcore Recordings. Как отмечали критики, в этой работе было больше бравады и хвастовства, чем истинного новаторства, но группе нельзя было отказать в напористости, сарказме и умении оглушать децибелами.

Через год, перемежая гастроли со студийной работой, команда представила второй альбом "The Future of War" (1997), осваивавший ту же территорию между экспериментальной электроникой, панком, клубной музыкой и хардкор-техно. Диск продавался относительно неплохо: за год разошлось около 200 тысяч экземпляров. Неожиданно острый интерес к германской команде проявила Япония, и после страны Восходящего солнца альбом был издан еще в десятке европейских стран.

Тем временем набирала обороты активность лейбла DHR, среди подопечных которого появились конгениальные германские проекты EC8OR и Shizuo и еще с десяток молодых артистов. А сама компания подписала лицензионный договор с американским лейблом Grand Royal, основанным участниками Beastie Boys. Частично благодаря этому сотрудничеству, частично благодаря популярности Алека Импайера, который опубликовал уже несколько десятков сольных синглов и альбомов на пяти разных лейблах, Atari Teenage Riot оказались одной из первых техно-групп новой европейской школы, добившихся определенного успеха в США, главным образом в эфире альтернативного радио. Первый американский релиз ATR "Burn, Berlin, Burn" объединил лучшие треки с двух первых альбомов группы "Delete Yourself" и "The Future оf War".

В 1997 году к Импайеру, Элиас и Крэку присоединилась четвертая участница Ник Эндо (Nic Endo), программистка и поставщица все новых и новых шумов. Это произошло во время турне ATR на разогреве у Бека. Прорвавшись к американскому слушателю, германская команда проводила туры вместе с такими звездами, как Jon Spencer Blues Explosion, Wu-Tang Clan и Rage Against the Machine. Как истинные борцы с неофашизмом, участники АTR не привыкли сдерживать свои эмоции и ограничивать себя в способах самовыражения, по крайней мере на сцене. Их шоу отличались буйством страстей и нередко заканчивались насилием. Иногда это приводило к печальным последствиям.

Например, после концерта под открытым небом, проходившего в Берлине 1 мая 1999 года, команда в полном составе оказалась в полицейском участке. Музыкантов обвинили в подстрекательстве толпы и разжигании агрессии, что якобы спровоцировало стычки между участниками демонстрации протеста против политики НАТО и полицейскими. Обвинения с музыкантов вскоре были сняты, но пятно на их давно уже не безупречной репутации, конечно, осталось. В другом случае - это было уже в Бразилии - громкую огласку получил инцидент, в котором от руки гневливой Ханин Элиас пострадал охранник, которого пришлось даже госпитализировать. В свое оправдание Элиас заявляла в интервью, что страж порядка схватил ее за ноги, когда она пыталась нырнуть со сцены на руки зрителям.

В 1999 году бойкий квартет подготовил третий студийный альбом под названием "60 Second Wipe Out". В сессиях отметилось несколько приглашенных артистов, в том числе нью-йоркские рэпперы The Arsonists. По мнению рецензентов журнала "Magnet Magazine", это была самая сильная, самая насыщенная запись в карьере Atari Teenage Riot, выведенная на новый уровень "техничной гитарой Импайера, которая может тягаться с агрессией спид-метала, и пронзительным вокалом Эндо". Не меняясь кардинально, эти "анархо-хардкор-электронщики" смогли представить в лучшем виде все те хорошо знакомые ингредиенты, которые принесли им известность.

В октябре 2000 года Atari Teenage Riot выпустили автономный сингл "Rage", записанный вместе с гитаристом Томом Морелло (Rage Against the Machine).

На этой высокой ноте, едва успев почувствовать настоящий успех, команда взяла тайм-аут на неопределенное время, чтобы дать возможность Карлу Крэку, наркоману с большим стажем, пройти очередной курс медикаментозной и психологической реабилитации. Фаны с нетерпением ожидали возвращения ATR, но в сентябре 2001 года с надеждой пришлось распрощаться навсегда: Крэк, так и не переломивший течение болезни, был найден мертвым в своей берлинской квартире. Вопрос о дальнейшей судьбе Atari Teenage Riot был закрыт раз и навсегда.

Музыканты занялись собственными проектами. Ханин Элиас в 2002 году основала рекорд-лейбл Fatal Recordings, планируя помогать только своим коллегам женского пола. Алек Импайер спродюсировал трек "You Suck" для ее сольного дебютного альбома "No Games, No Fun". После этого пути Ханин и ее бывших коллег окончательно разошлись. Зато Ник Эндо и Импайер продолжали работать вместе. Эндо неоднократно выступала сопродюсером сольных записей Импайера и играла в его живом ансамбле.

О том, что Atari Teenage Riot еще есть что сказать, догадывались многие, а в одном из интервью 2006 года это официально подтвердил Алек Импайер: незадолго до распада команда как раз закончила запись нескольких новых композиций. Будущая судьба этих материалов пока остается неясной.

В последние годы дискография ATR не раз пополнялась традиционными в таких случаях материалами. В 2002 году вышел концертный альбом "Live at Brixton Academy 1999", записанный во время европейского тура вместе с Nine Inch Nails, вскоре была переиздана компиляция лучших треков "Burn, Berlin, Burn" и вышла подборка раритетов "Redefine the Enemy". Наконец, команда выпустила самую полную "посмертную" коллекцию песен под незамысловатым названием "Atari Teenage Riot 1992-2000". Релиз получил на редкость теплые отзывы в международной прессе, в том числе на страницах ведущих британских изданий NME и Kerrang!. "Эта компиляция - не столько проявление ностальгии, сколько проверка временем, - писал обозреватель Kerrang!, - которую успешно прошел этот коллективный музыкальный гений, во многом так и оставшийся непревзойденным".

Стоимость DVD "Atari Teenage Riot" вы можете узнать из таблицы. Эта стоимость исходит из многих факторов, в частности: годы поиска лицензионных дисков (покупка и импортирование из ряда стран!), хороший DVD-диск, качественное, профессиональное оборудование для записи Argosy и целый ряд прочих расходов.